{"id":101466,"date":"2020-10-15T08:59:55","date_gmt":"2020-10-15T06:59:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/?post_type=cfa_translations&p=101466"},"modified":"2020-11-16T10:33:30","modified_gmt":"2020-11-16T09:33:30","slug":"fernando-marques-penteado","status":"publish","type":"cfa_translations","link":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/it\/2020\/10\/15\/fernando-marques-penteado\/","title":{"rendered":"Parlando di cianfrusaglie, con Fernando Marques Penteado…"},"content":{"rendered":"\n
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Fernando Marques Penteado in his studio in Brussels, September 2020.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Yuriko Saito, docente di filosofia della Rhode Island School of Design, offre molti argomenti contro quella che lei chiama “estetica basata sull’arte”. Nel libro intitolato Everyday Aesthetics <\/em>Saito nota come la prospettiva artistica abbia monopolizzato il discorso sulle esperienze estetiche: una situazione piuttosto squilibrata se si pensa che, come ribadisce l\u2019autrice, non c’\u00e8 un limite teorico a ci\u00f2 che pu\u00f2 diventare oggetto di un’esperienza estetica. L’iceberg \u00e8 molto pi\u00f9 grande della sua punta. Infatti, si pu\u00f2 intendere sotto il profilo estetico qualsiasi cianfrusaglia, come ci ha fatto notare Fernando Marques Penteado (che invece \u00e8 un\u2019artista) nel suo studio di Bruxelles. Penteado scrive in un testo di qualche tempo fa: “abbiamo smesso di ammirare gli oggetti esistenti che ci circondano; abbiamo smesso di concedere loro il merito, la bellezza e la raffinatezza che meritano, che poi significano semplicit\u00e0, essenzialit\u00e0, forma, squisitezza esecutiva\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Fernando Marques Penteado, Sala de Jantar, 2011, wood box lined, silks and printing PVC\u2019s hand-embroidered. Photo credit: Everton Ballardin. Courtesy of the artist and Mendes Wood DM S\u00e3o Paulo, Brussels, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

C’\u00e8 qualcosa di profondamente umano nella sua persona e nel suo lavoro, una sorta di altruismo nei confronti di oggetti altrimenti considerati di scarsa importanza, senza alcun valore. La sua cura per gli oggetti sembra unicamente limitata dalla portata della sua contemplazione. Anche se tutti questi elementi giocano un ruolo nella pratica di Fernando Marques Penteado, le formule abituali del ready made non sembrano applicabili al suo caso: le sue cianfrusaglie sono cose esteticamente preziose in s\u00e9, che siano o meno trasformate in opere d’arte. Guardando una serie di fazzoletti ingialliti, presi da una vecchia valigia, il cui tipo si trova ormai solo nei mercatini delle pulci, l’artista racconta della signora immaginaria che potrebbe averli trattati con tutta la cura possibile. Le sciocchezze diventano cose importanti. Sono punto di partenza e di arrivo estetico allo stesso tempo, o “segni tattili”. Come dice Penteado: “sempre pi\u00f9 la vita mi ha dato segni che le esperienze per me vitali raggiungono l’emancipazione accompagnate da eventi sensoriali, spesso tattili. Come se la mia testa fosse stata colpita da una bacchetta che mi fa svegliare”. Le sue mani, che attentamente dispiegano i fazzoletti dimenticati, compaiono ora davanti ai nostri occhi.<\/p>\n\n\n\n

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Fernando Marques Penteado, AP, 2016, hand-embroidered on oil painting, iron forms, book, catalog photos, printed images, skin bag. Photo credit: Raphael Fanelli. Courtesy of the artist and Mendes Wood DM S\u00e3o Paulo, Brussels, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La collezione di oggetti messa insieme da Fernando Marques Penteado non \u00e8 per\u00f2 un semplice cabinet<\/em> di curiosit\u00e0. C’\u00e8 troppa empatia nel suo raccogliere delle cianfrusaglie. Gli oggetti non gli sono estranei. Fernando Marques Penteado li ha conservati per decenni, e li ha contemplati altrettanto a lungo. <\/p>\n\n\n\n

[qui<\/em><\/a> il link alla nostra intervista con il Premio Nobel Orhan Pamuk, autore di un romanzo fondamentale riguardo al valore degli oggetti e del collezionare, Il Museo dell\u2019Innocenza<\/em>. Ndr<\/em>]. <\/p>\n\n\n\n

Nato a San Paolo 65 anni fa, Penteado, che oggi risiede a Bruxelles, si vede vagare nei mercati delle pulci nelle molte citt\u00e0 in cui ha vissuto (tra cui Porto e Londra). Lavorando come artigiano per gli stilisti, aveva sognato l\u2019Anversa modaiola. Ma per quanto si tratti di un sogno spezzato, la speranza sembra ancora viva quando, durante la nostra conversazione, il sogno riaffiora.<\/p>\n\n\n\n

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Installation views of Fernando Marques Penteado, rivieras___bags___scarves___alps<\/em>, Mendes Wood DM, S\u00e3o Paulo, 2018. Photo credit: Eduardo Ortega. Courtesy of the artist and Mendes Wood DM S\u00e3o Paulo, Brussels, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le opere di Fernando Marques Penteado sono arte fatta di cianfrusaglie, che per\u00f2 si basa anche sulla manualit\u00e0 e intelletto. Dalla cura per gli oggetti dimenticati nascono i suoi ricami. Anche le tecniche possono essere intese alla stregua di cianfrusaglie, come avviene nel caso del suo Serti \u201costracizzato\u201d, ovvero una tecnica di pittura su seta che l\u2019artista ha spesso utilizzato. Fernando Marques Penteado ci racconta come questa pratica si insegnasse ai turisti in viaggio verso i resort dei Club Med. Penteado l\u2019ha recuperata e trasformata in un secondo lavoro, portando il Serti agli stilisti pi\u00f9 in voga. \u00c8 stato anche detto che Penteado, pi\u00f9 o meno inconsciamente, si appropria di tecniche tipicamente femminili per aprire una riflessione sul ruolo e sulla funzione dell\u2019identit\u00e0 sessuale. Parafrasando quello che scrive AJ nel libro Art and Queer Culture di Catherine Lord e Richard Meyer, si potrebbe cercare di individuare, nell\u2019opera dell\u2019artista, la frizione creata dalla presentazione del maschile attraverso il femminile. Ma il quadro si complica appena il perimetro viene esteso anche alla societ\u00e0 e all\u2019economia, oppure quanto il discorso si stratifica per raccontare storie di diverse culture. Un prisma di implicazioni si forma quando ci si appropria di cose come la tecnica Serti, o quando con un filo rosso finisce per attraversare tutti i lati di qualcosa da cui, come dice l\u2019artista, “traspare la vita”.<\/p>\n\n\n\n

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Fernando Marques Penteado, Florais Rajados__02<\/em>, 2017, hand embroidery on oil painting, gauze and cotton Photo credit: Bruno Le\u00e3o. Courtesy of the artist and Mendes Wood DM S\u00e3o Paulo, Brussels, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Fernando Marques Penteado, Ref\u00fagio Distante 01<\/em>, 2012, bushings, embroidery dwarves, book covers, saline formations, shells and pottery. Photo credit: Everton Ballardin. Courtesy of the artist and Mendes Wood DM S\u00e3o Paulo, Brussels, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nell’opera di Fernando Marques Penteado c’\u00e8 senza dubbio una riflessione sulle convenzioni, ma c’\u00e8 anche la fiction letteraria, che nel suo caso \u00e8 un artificio che impedisce al lavoro di essere troppo diretto. Tra le tante cose che l\u2019artista ha dovuto lasciare prima di trasferirsi da Porto a Bruxelles non era inclusa la sua collezione di romanzi polizieschi. Ci racconta come solo oggi, dopo averne letti tanti, comprenda a fondo le strutture letterarie di quelle storie. Il detective maschio \u00e8 il vero protagonista, insieme alla sua lotta contro il crimine, vessillo della sua virilit\u00e0: “La mia principale critica riguarda il modo in cui certe interazioni tra uomini vengano sistematicamente soppresse. Un\u2019interazione non deve per forza finire in un atto omosessuale, non \u00e8 cos\u00ec? Si tratterebbe piuttosto di parlare della confusione dell\u2019uomo che, sul piano emotivo, non pu\u00f2 essere del tutto sincero con il suo simile. Il machismo non \u00e8 altro che l’epitome di una sciocchezza”. Al contrario, la franchezza emotiva \u00e8 un modo efficace per descrivere il tipo di apertura che l’artista \u00e8 in grado di offrire a chi ascolta e guarda.<\/p>\n\n\n\n

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Fernando Marques Penteado, Vasco Quintas [VQ]<\/em>, 2020, collage on corkboard, paper, textiles, racket, cotton and linen thread, ballpoint pen, PVC, hand embroidery, found objects. Photo credit: Kristien Daem. Courtesy of the artist and Mendes Wood DM S\u00e3o Paulo, Brussels, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al di l\u00e0 dei romanzi polizieschi, l’idea di finzione ritorna in continuazione nell’opera di Fernando Marques Penteado. La sua ultima mostra da Mendes Wood DM<\/a> ne \u00e8 un esempio: gli objets trouv\u00e9s<\/em> diventano storyboard per un romanzo che si svolge sotto i nostri occhi, nello spazio espositivo. I ritratti ricamati dei protagonisti accennano alla trama, mentre elementi scenografici come un tavolo, o dei mozziconi abbandonati in un posacenere, riconducono ai protagonisti. Altre mostre dell’artista hanno teatralizzato questo genere di allusioni: sono assemblaggi letterari dove le singole opere d’arte sono oggetti di narrazione, e dove i racconti non sono mai solo prodotti dell’immaginazione, perch\u00e9 provengono da oggetti che custodiscono “segreti unici”, come dice l’artista. Gli objets trouv\u00e9s<\/em> diventano oggetti fondanti.<\/p>\n\n\n\n

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Objects in the kitchen of Fernando Marques Penteado, Brussels, September 2020.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Objects in the kitchen of Fernando Marques Penteado, Brussels, September 2020.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Negli studi d’artista gli oggetti possono essere nostalgici, oppure intimi. Parlano dell’esistenza stessa dell’artista. Chiunque ne abbia mai visitato uno lo sa bene. Nel caso di Fernando Marques Penteado le condizioni sono leggermente diverse, perch\u00e9 i suoi oggetti mescolano narrazioni personali, esterne e fittizie. Si passa dai fazzoletti di un uomo immaginario, ai tropici sensuali propri della biografia dell’artista, come una coppa di gelato ordinata a met\u00e0 del Novecento al caff\u00e8 Fasano, sull\u2019Avenida Paulista di Sao Paulo. La traspirazione della vita \u00e8 anche traspirazione della vita dell’artista. Le cianfrusaglie sono piene di orgoglio per i pochi che le hanno possedute. La paura di trascurare le cose banali si dissipa se, come dice Yuriko Saito, qualsiasi cosa pu\u00f2 provocare reazioni e fenomeni estetici. Non \u00e8 forse un caso che Fernando Marques Penteado abbia dato un nome alla sua stufa, Cristiana.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Abbiamo visitato lo studio di Fernando Marques Penteado, per scoprire che tutto pu\u00f2 essere contemplato, cianfrusaglie comprese.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":101461,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1793],"tags":[],"class_list":["post-101466","cfa_translations","type-cfa_translations","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-to-be-discovered"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/101466","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/cfa_translations"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/101466\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media\/101461"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=101466"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=101466"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=101466"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}