{"id":102270,"date":"2020-11-25T11:26:54","date_gmt":"2020-11-25T10:26:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/?post_type=cfa_translations&p=102270"},"modified":"2020-11-26T10:11:44","modified_gmt":"2020-11-26T09:11:44","slug":"prove-di-rivoluzione-allo-strauhof-di-zurigo-tra-il-68-e-il-1980","status":"publish","type":"cfa_translations","link":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/it\/2020\/11\/25\/prove-di-rivoluzione-allo-strauhof-di-zurigo-tra-il-68-e-il-1980\/","title":{"rendered":"Prove di rivoluzione: allo Strauhof di Zurigo tra il ’68 e il 1980"},"content":{"rendered":"\n

\u00c8 stata una rivoluzione culturale? O forse un’emergenza culturale? Sicuramente si \u00e8 trattato di un momento miracoloso, di un risveglio unificante e rinnovatore, avvenuto pi\u00f9 di quarant’anni fa: due mostre e due eventi teatrali a esse correlati; due esperimenti esemplari in un luogo importante di Zurigo, il museo Strauhof. Le mostre sono state Frauen sehen Frauen<\/em> (Women See Women), nel 1975, e Saus und Braus – Stadtkunst<\/em> (Living it up \u2013 Art of the City), nel 1980.<\/p>\n\n\n\n

La scorsa estate Stefan Zweifel ed io abbiamo presentato una mostra sul tema [Ausbruch und Rausch<\/a>, ed.], che ha coinvolto numerosi protagonisti di quegli anni, ripercorrendo gli impulsi attivisti che hanno messo improvvisamente in moto Zurigo e il suo mondo culturale.<\/p>\n\n\n\n

Nel 1975 ho fatto parte del collettivo femminista che ha organizzato Frauen sehen Frauen<\/em> (Women See Women), spettacolo in bilico tra l’installazione teatrale, la vetrina intimista e la didattica, organizzato insieme al leggendario collettivo teatrale chiamato Frauenrakete e al Panzerknackerballett, “balletto” femminista che parodiava i Beagle Boys<\/em> della Disney.<\/p>\n\n\n\n

Cinque anni dopo, sempre alla Strauhof, ho curato Saus und Braus – Stadtkunst<\/em> (Living it up \u2013 Art of the City), una mostra che ha portato davanti all’establishment culturale di Zurigo la giovane scena artistica e i protagonisti del nuovo punk e della new wave. La mostra ha rivelato i frutti di una nuova idea del s\u00e9, alimentata dalle esperienze della cultura pop urbana coeva.<\/p>\n\n\n\n

Per l’occasione, Peter Fischli e David Weiss si sono esibiti per la prima volta in duo, presentando l’esilarante “Sausage Series<\/em>“, insieme ai dipinti di Martin Disler e Klaudia Schifferle, che \u00e8 stata anche la bassista di band radicali come Kleenex e Liliput. La mostra \u00e8 stata accompagnata da una pubblicazione autoprodotta. Era un libretto grezzo, in bianco e nero, che somigliava a una voluminosa fanzine punk. La mostra includeva anche un ‘mostruoso’ concerto notturno, con nove band che si esibivano sul palco. Tutti questi eventi hanno segnato l’inizio del postmodernismo e di un risveglio culturale mondiale che continua a influenzare l’arte, anche oggi.<\/p>\n\n\n\n

[Nota: la seguente cronologia \u00e8 stata composta da Bice Curiger e Stefan Zweifel. \u00c8 stata originariamente esposta su una parete dello Strauhof di Zurigo, nell’ambito della suddetta mostra intitolata Ausbruch und Rausch<\/a> (dal 21\/08 al 04\/10\/2020) ed \u00e8 pubblicata nel catalogo della mostra stessa (Edition Patrick Frey<\/a>). Questa \u00e8 la sua prima versione in italiano.]<\/em><\/p>\n\n\n\n

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1968<\/h2>\n\n\n\n

Per capire com’\u00e8 nato il clima culturale di cui parliamo bisogna tornare a Zurigo alla fine degli anni ’60. Fino al 1971 le donne non potevano votare, e nel 1967 – un anno prima del nevralgico ’68 – davanti al Caf\u00e9 Odeon ha luogo una grande protesta a favore della minigonna. \u00c8 una rivolta contro l’ipocrisia: il locale, che al piano superiore ospita uno strip bar, ha negato l’ingresso di una donna al caff\u00e8 che si trova piano terra, perch\u00e9 la donna indossava una gonna troppo corta…<\/p>\n\n\n\n