{"id":102937,"date":"2020-12-07T22:10:21","date_gmt":"2020-12-07T21:10:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/?post_type=cfa_translations&p=102937"},"modified":"2020-12-17T16:16:52","modified_gmt":"2020-12-17T15:16:52","slug":"falsi-darte-introduzione-alle-analisi-scientifiche","status":"publish","type":"cfa_translations","link":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/it\/2020\/12\/07\/falsi-darte-introduzione-alle-analisi-scientifiche\/","title":{"rendered":"Autentico o no? Una guida breve, ispirata da Liubov Popova e dal Ludwig"},"content":{"rendered":"\n

Prima di tutto, cos’\u00e8 un falso? Secondo, come fare una buona indagine a riguardo? Una mostra al museo Ludwig di Colonia su dipinti dell’avanguardia russa, originali e discussi, e il relativo catalogo (Russian avant-garde in the Museum Ludwig. Original and fake. Questions, research, explanations<\/a>) fanno sorgere spontanee queste domande. Tra l’altro, il tema delle opere dell’avanguardia russa contraffatte – tema interessante ma troppo ampio per essere approfondito in questa sede – \u00e8 particolarmente importante per via delle molte vendite di pezzi “non corretti”, ora appartenenti a varie collezioni. Ma questo problema riguarda molte altre opere d’arte. Per esempio, restando al ‘900, le opere di Modigliani, o quelle dei futuristi italiani, in particolare Balla e Depero.<\/p>\n\n\n\n

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Installation view\nRussian Avant-Garde at the Museum Ludwig: Original and Fake\nQuestions, Research, Explanations. Museum Ludwig, Cologne 2020\nPhoto: Rheinisches Bildarchiv, Cologne\/ Chrysant Scheewe.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Riguardo all’autenticit\u00e0<\/h2>\n\n\n\n

Possiamo definire un falso come una cosa che non \u00e8 vera, ma che viene creduta vera, o che si vuole far passare per vera. Un falso d’arte pu\u00f2 essere un’opera dipinta, venduta o esposta con un’errata attribuzione, o con l’intenzione di presentarla come se fosse un’opera autentica di un determinato autore, o appartenente a una determinata scuola o periodo. Un manufatto \u00e8 sempre autentico rispetto al suo vero autore, ma per vari motivi pu\u00f2 accadere che sia attribuito a qualcun altro. Ad esempio, l’autore o un’altra persona potrebbe aver apposto una firma non corrispondente al vero, o potrebbe esser stato commesso un errore nel riconoscere lo stile di un artista per mancanza di documentazione specifica a riguardo.<\/p>\n\n\n\n

Pensiamo alle copie. Non si possono definire falsi d’arte se vengono presentate come copie, ma diventano falsi se vengono mostrate come opere originali di un autore diverso da quello reale. Capita a volte che copie accademiche molto buone dei dipinti in commercio non siano facilmente distinguibili dall’originale e siano considerate copie o versioni diverse dello stesso maestro. Altre volte possono essere dipinti eseguiti nella bottega del maestro, o nel suo ambito, generalmente appartenenti allo stesso periodo in cui \u00e8 attivo il maestro. Per tutti questi motivi, la parola “falso” nel mondo dell’arte deve essere usata con grande precisione. Rispetto all’autore cui l’opera viene riferita, le diciture “attribuzione scorretta”, “gi\u00e0 attribuito a” o “non autentico” sono in molti casi preferibili.<\/p>\n\n\n\n

C’\u00e8 poi il problema della datazione dell’opera, un problema che pu\u00f2 essere molto difficile da risolvere. Un autore come Giorgio de Chirico, per esempio, per vari motivi (solitamente di carattere economico), ha retrodatato alcune sue opere, o addirittura le ha eseguite nello stile di sue opere precedenti. Analogamente all’autorialit\u00e0, l’errata datazione pu\u00f2 cambiarne completamente il valore dell’oggetto.<\/p>\n\n\n\n

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Earlier attribution: Olga Rozanowa, Landscape (Decomposition of Forms), c. 1913 (given). Oil on canvas\n57 x 40 cm. Museum Ludwig Cologne. Photo: Rheinisches Bildarchiv, Cologne.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n