{"id":103257,"date":"2020-12-17T16:18:49","date_gmt":"2020-12-17T15:18:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/?post_type=cfa_translations&p=103257"},"modified":"2020-12-19T17:44:01","modified_gmt":"2020-12-19T16:44:01","slug":"libri-antichi-unintroduzione","status":"publish","type":"cfa_translations","link":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/it\/2020\/12\/17\/libri-antichi-unintroduzione\/","title":{"rendered":"Libri antichi, una miniera nascosta"},"content":{"rendered":"\n

Nel XV secolo, qualcuno sarebbe anche arrivato a rubare o a uccidere pur di appropriarsi di un libro antico. Lo ha raccontato Stephen Jay Greenblatt, il critico letterario fondatore della corrente dello New Historicism. Con le sue opere, lo studioso ha messo a fuoco l’epoca in cui la fame di libri antichi poteva cambiare intere esistenze. Nel suo \u201cThe Swerve: How the World Became Modern\u201d, vincitore del premio Pulitzer nel 2012, Greenblatt ha seguito il filo sottile tra la riscoperta di un libro di Lucrezio, la rivoluzione stilistica di Sandro Botticelli e la poetica di William Shakespeare. Anche in diversi altri testi, Greenblatt ha dimostrato come i libri antichi abbiano avuto un ruolo chiave nelle trasformazioni che hanno portato alla nostra contemporaneit\u00e0. Ma oggi che ruolo hanno i libri antichi?<\/p>\n\n\n\n

\"Brera
Braidense National Library of Brera, Maria Teresa room, Milan, Italy –
Courtesy: Pinacoteca di Brera<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00c8 innegabile che la cultura antiquaria sia nel nostro tempo un territorio abitato da una nicchia relativamente esigua di estimatori. Per secoli, la politica e l’arte hanno tratto alimento dalle pagine di codici e manoscritti. Il Novecento, invece, con la sua vocazione per le cesure nette, ha spezzato il secolare rapporto tra la cultura del presente e la bibliofilia. Sul mondo dei libri antichi gravano pregiudizi duri a morire. L’idea preconcetta di una polverosit\u00e0 della materia e l’impressione di una scarsa trasparenza del mercato sono deterrenti che allontanano dalla curiosit\u00e0. Eppure i libri antichi possono ancora incidere sul nostro presente. Le relazioni tra i testi di secoli andati e le attuali espressioni della creativit\u00e0 sono ancora pulsanti. Un libro antico pu\u00f2 essere considerato alla stregua di un ipertesto, un collettore di riferimenti culturali con dinamiche simili a quelle delle odierne pagine web. Molti esemplari di incunaboli e cinquecentine hanno uno stretto rapporto con la grafica novecentesca e con il design contemporaneo. E i confini di questo universo possono dilatarsi nel contesto di diverse espressioni visuali del nostro tempo.<\/p>\n\n\n\n

Dal punto di vista del mercato, i segnali sono tutt’altro che negativi. Le principali case d’asta hanno sezioni specializzate in libri e manoscritti (Christie’s e Sotheby’s, naturalmente; mentre in Italia sono specializzate Bolaffi, Pandolfini, Gonnelli e Il Ponte, quest’ultima ha aperto una sezione dedicata nel 2017 e ha chiuso il 2019 con quasi un milione di euro di fatturato). Come ha detto a CFA Eugenio Donadoni, specialista di manoscritti del medioevo e del Rinascimento di Christie’s – Londra, \u201cSin dal 2008, che inizi\u00f2 in un\u2019epoca d\u2019incertezza economica, si \u00e8 vista un\u2019enfasi particolare rivolta ai ‘classici’ che superano la prova del tempo, quali le opere di Isaac Newton, Charles Darwin, Adam Smith, William Shakespeare, e nuovi record di prezzi si continuano a stabilire. Ad esempio, una copia completa del ‘First Folio’ di Shakespeare \u00e8 stata venduta da Christie\u2019s New York in ottobre per circa 10 milioni di dollari; l\u2019ultima copia completa era stata venduta sempre da Christie\u2019s nel 2001 per 6,1 milioni di dollari\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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The Library of Trinity College, Dublin, Ireland <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Inoltre, dice lo specialista: \u201cIl mercato dei manoscritti medievali sta ritornando ai livelli dei primi del 2000: nel corso degli ultimi anni da parte di clienti privati e di istituzioni c\u2019\u00e8 stato un aumento della domanda di capolavori miniati d\u2019alta qualit\u00e0; si veda per esempio ‘The Almanac Hours’, miniato dal Maestro del Breviario Monypenny, venduto da Christie\u2019s nel luglio 2020 per 1,63 milioni di sterline; cos\u00ec anche di lavori secolari in vernacolo, come ‘The Fall of Princes’ di John Lydgate in inglese medio, venduto da Christie\u2019s nel luglio 2018 per 392,750 sterline, o il ‘Miroir Historial’ di No\u00ebl de Fribois in francese, venduto da Christie\u2019s nel 2016 per 470,500 sterline. Condizioni e provenienza\u201d specifica Donadoni \u201csono pi\u00f9 che mai importanti\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Va detto che per libri e manoscritti, come avviene per le opere d’arte, non \u00e8 sempre necessario impegnare grandi cifre per aggiudicarsi pezzi significativi. La storica casa d’asta Gonnelli di Firenze proponeva il 3 dicembre scorso libri rari otto-novecenteschi a poche centinaia di euro. Prime edizioni di classici da Kafka a J.D. Salinger, nelle aste di Sotheby’s degli ultimi anni, sono state battute a poche migliaia di dollari; una prima edizione numerata di The Happy Prince<\/em> di Oscar Wilde, del 1888, per fare un altro esempio, era battuta nel 2017 a Londra sotto le 30 mila sterline. Nella sessione \u201cEnglish Literature, History, Science, Children\u2019s Books and Illustrations\u201d di Sotheby’s London dell’8 dicembre scorso, manoscritti antichi sono stati battuti con base d’asta di poche migliaia di sterline. Lo spettro di possibilit\u00e0 \u00e8 ampio sia per grandi collezionisti sia per neofiti. Ma come avvicinarsi ai libri antichi o rari per la prima volta? Per mettere qualche passo sicuro in questo territorio, non soltanto in termini di collezionismo, CFA ha incontrato Giancarlo Petrella, studioso di storia del libro, autore di numerose monografie, docente di Storia e conservazione del patrimonio librario all’Universit\u00e0 Federico II di Napoli e alla Scuola Superiore Meridionale.<\/p>\n\n\n\n

\"Barockhaus,
Scientific library in the Barockhaus, G\u00f6rlitz, Germany \u2013 Credit: thomas _ @hansegang _ hamburg (@themodernleper)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Professor Petrella, perch\u00e9 oggi un libro antico dovrebbe affascinare chi non si fosse mai avvicinato a questo tipo di oggetti?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La prima componente \u00e8 quella della bellezza del manufatto. Il primo approccio a un libro \u00e8 quello visivo e tattile, del libro in quanto oggetto. I libri dei quali mi occupo, quelli nati tra il secondo Quattrocento e tutto il Cinquecento, sono frutto del miglior artigianato dell’uomo. Se l’Italia \u00e8 oggi il Paese della grande manifattura, questo primato deriva soprattutto dal libro antico. Nel Quattrocento, il primo prodotto veramente esportato in tutto il mondo allora conosciuto, ovvero l’Europa, \u00e8 stato il libro a stampa. Inventato dai tedeschi a met\u00e0 del XV secolo, il libro a stampa si \u00e8 presto perfezionato in Italia, e questo Paese, con Venezia e altri centri, \u00e8 diventato per un secolo e mezzo leader del mercato, con oggetti che venivano prodotti ovviamente a mano, che venivano esportati in tutto il globo, e che erano apprezzati gi\u00e0 allora per la loro bellezza esteriore. Ecco perch\u00e9 troviamo il libro italiano nelle biblioteche di collezionisti di tutto il mondo, dai giapponesi che ancora oggi raccolgono incunaboli, fino all’America, che dall’Ottocento in poi ha visto i grandi capitalisti del petrolio e dell’acciaio comprare i libri del Rinascimento per darsi uno status culturale con il quale nobilitare la loro posizione economica. Un esempio per tutti \u00e8 J. P. Morgan, che ha acquistato alcuni dei pi\u00f9 grandi capolavori librari del Cinquecento, conservati oggi alla J. P. Morgan Library<\/a> di New York: uno dei pi\u00f9 bei fortini del collezionismo mondiale, dove una grande percentuale del patrimonio librario \u00e8 costituita da volumi italiani, dalle prime edizioni di Dante ai libri illustrati del Rinascimento e alle prime edizioni della bottega di Aldo Manuzio. Si tratta di pezzi avvolti da un fascino particolare, al punto da trasformare uomini d’affari come J. P. Morgan, ma anche Paul Getty, e i loro discendenti in famelici collezionisti.<\/p>\n\n\n\n

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The Morgan Library & Museum, New York, Usa<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In che modo si pu\u00f2 apprezzare un libro antico in termini di bellezza?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Provo a spiegarlo con un esempio. Uno dei libri pi\u00f9 belli del Rinascimento italiano \u00e8 il cosiddetto \u201cPoliphilo\u201d, cio\u00e8 l’\u201cHypnerotomachia Poliphili\u201d, stampato nel 1499 da Aldo Manuzio. Oggi \u00e8 un libro abbastanza noto anche a livello nazional popolare, grazie anche all’opera di divulgazione di Umberto Eco, che si soffermava spesso nell’analisi di questo volume. Il Poliphilo \u00e8 uno dei primi libri interamente illustrati, con immagini che stilisticamente rimandano alla grande pittura e all’incisione veneziana del tardo Quattrocento. Il fascino principale del libro risiede proprio nel rapporto tra testo immagine. La vicenda narrata, un viaggio onirico d’amore fatto dal protagonista, \u00e8 accompagnata da incisioni ricche di un sincretismo iconografico e simbolico: le immagini mostrano l’influsso della cultura classica, ma anche della Cabala e dei geroglifici. Il Poliphilo \u00e8 stato uno dei libri che immediatamente ha affascinato i suoi contemporanei. In molti hanno desiderato subito possederlo. Non tanto per leggerlo. Nel suo misto di latino, volgare e maccheronico, il Poliphilo \u00e8 infatti un libro di una lettura quasi impossibile. I contemporanei lo compravano invece per la sua bellezza estetica. Il bibliofilo Jean Grolier, visconte d’Aiguisy, per esempio, \u00e8 stato uno dei suoi primi collezionisti noti. Vissuto all’inizio del ‘500, Grolier fa in tempo a conoscere personalmente Manuzio (che muore nel 1515), ed \u00e8 uno dei suoi primi clienti. Da Manuzio acquista sicuramente tre copie del \u201cPoliphilo\u201d, forse addirittura cinque, soltanto per il piacere di averlo tra le mani. Oggi Grolier \u00e8 considerato il capostipite del collezionismo di questo libro che non manca in nessuna delle pi\u00f9 importanti raccolte librarie al mondo, da quella di Paul Getty a J.P. Morgan a Giannalisa Feltrinelli, Umberto Eco e fino ai grandi collezionisti di oggi. Il Poliphilo, che raggiunge oggi quotazioni di alcune centinaia di migliaia di euro a seconda delle condizioni del volume e dei possessori che ha avuto in passato, \u00e8 un buon esempio del fascino che emana un libro antico in termini di bellezza, perch\u00e9 di per s\u00e9 \u00e8 un oggetto straordinario per quanto riguarda la composizione, la calibratura tra testo e immagine, il carattere raffinatissimo (un carattere tondo inciso appositamente per Aldo Manuzio da Francesco Griffo). Se poi aggiungiamo che ogni singolo esemplare ha avuto una storia particolare, e che magari \u00e8 passato nelle mani di un grande possessore, ecco che uniamo i due aspetti principali del fascino del libro: la bellezza estetica e il fatto che ogni libro \u00e8 di per s\u00e9 un portatore di \u201caltre\u201d storie, che vanno ben al di l\u00e0 del testo stampato.<\/p>\n\n\n\n

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Two pages of the Hypnerotomachia Poliphili, published and printed by Aldo Manuzio in 1499. Typography by Francesco Griffo.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

In che senso un libro antico \u00e8 un portatore di altre storie?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nel corso dei secoli, sulle pagine dei libri antichi si sono venute sedimentando tracce diverse: segni che oggi trasformano lo studio di un singolo esemplare in una sorta di romanzo giallo. Con un intuito poliziesco, \u00e8 possibile raccogliere molti indizi che vanno poi decifrati e che ci permettono di giungere a una soluzione. Mi spiego meglio: questi libri sono sempre stati \u201cscarabocchiati\u201d; nei vari secoli i diversi lettori che si sono avvicendati come possessori di una copia vi hanno apposto le proprie note, esattamente come facciamo noi oggi sui margini dei libri in edizione economica. E quelle note sono rivelatrici di molti aspetti della cultura di un’epoca. Proprio in questi giorni mi sono imbattuto in un bellissimo Tolomeo a stampa degli anni 70 del ‘400, una delle prime edizioni della geografia tolemaica, accompagnata da una trentina di mappe del mondo allora conosciuto. Questi tipi di edizioni costituiscono i primi atlanti della storia dell’uomo. Ebbene, proprio tra Quattro e Cinquecento, su questo particolare esemplare, un lettore anonimo ha aggiunto le sue postille. Ogni volta che si imbatteva nella lettura di un luogo, annotava informazioni circa i libri in cui ne aveva letto e note sulle proprie personali esperienze di viaggio, integrando il testo con correzioni e impressioni. Attraverso questo libro e le sue postille, dunque, possiamo ricostruire la biblioteca di un geografo erudito di fine 400, sapere quali libri aveva in casa, quali erano a sua disposizione per la consultazione, in che modo l’evoluzione del sapere \u00e8 progredita nei secoli intrecciandosi al sapere di altri lettori. Questo \u00e8 uno degli aspetti pi\u00f9 affascinanti dei libri antichi, che vanno intesi non soltanto come feticci e manufatti, ma anche come testimoni del tempo.<\/p>\n\n\n\n

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Library of the former Jesuit College, Prague, Czech Republic <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il fatto di possedere un libro non si esaurisce nel piacere di avere quell’oggetto bens\u00ec nel riattivarne il valore: nel considerare un libro come uno strumento in grado di creare collegamenti con altri mondi, \u00e8 cos\u00ec?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Direi che la parola adatta per rendere il concetto \u00e8 \u201cipertesto\u201d. Il valore di un libro non \u00e8 soltanto quello comunicativo stampato sulle pagine, ma \u00e8 anche il contesto storico e di significati che ha intorno a s\u00e9. Noi oggi pensiamo che i link delle pagine web siano un’invenzione dell’uomo del XXI secolo, ma non \u00e8 cos\u00ec. Quel Tolomeo di cui parlavo prima \u00e8 pieno di \u201ccollegamenti ipertestuali\u201d. Ogni volta che il lettore aveva di fronte Tolomeo ma a sua vota aggiungeva nei margini i riferimenti ad altri autori che aveva letto, egli creava riferimenti esterni: tra Toloemo e Livo, Tolomeo e Plinio, Tolomeo e Biondo Flavio o con altre innumerevoli fonti medievali umanistiche. Oggi a noi studiosi spetta il compito di aprire quei link e scoprire quali autori quel lettore del ‘400 stava leggendo in quel momento. Dal punto di vista metodologico, lo studio delle postille, cio\u00e8 di come i libri venivano annotati, \u00e8 l’aspetto pi\u00f9 innovativo non solo della storia del libro, ma anche della storia della cultura in generale, perch\u00e9 \u00e8 da l\u00ec che si desume il contesto culturale di un’epoca, la circolazione delle idee, i processi attraverso i quali nuove idee si sono formate.<\/p>\n\n\n\n

La storia del libro come cardine della storia della cultura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non si pu\u00f2 fare storia della cultura senza passare attraverso i libri, anche intesi come oggetti. La storia della cultura deriva da come essi sono stati letti (storia della lettura) ma anche da come hanno circolato e da chi sono stati acquistati (storia del collezionismo). A distanza di 400 anni, libri che avevano smesso di svolgere la loro funzione comunicativa, tornano in auge perch\u00e9 collezionisti facoltosi dell’Ottocento e di inizio Novecento impazziscono per loro e iniziano a setacciare il mercato. Cos\u00ec, grazie ai collezionisti, molti libri che giacevano sonnacchiosi nelle biblioteche tornano in vita con una vera e propria moda, dettata dal gusto, dal piacere, dalla riscoperta del Rinascimento italiano, che ancora oggi continua.<\/p>\n\n\n\n

\"Jesuit
Library of the former Jesuit College, Prague, Czech Republic <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Che ruolo ha la rarit\u00e0 nel fascino di un libro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tanto per essere chiari, il paragone \u00e8 quello con gli animali in via d’estinzione: della tigre bianca della Siberia, per esempio, sappiamo che \u00e8 rimasto un numero esiguo di esemplari, e questo ci fa giustamente impressione. Ebbene, vale la pena sottolineare che gli esemplari rimasti di alcuni libri sono spesso in numero inferiore rispetto agli esemplari della tigre bianca. Ci sono casi in cui \u00e8 rimasto un unico esemplare di una particolare edizione, per non parlare delle tantissime edizioni che invece si sono estinte. Noi sappiamo che la prima edizione dell’\u201dOrlando Innamorato\u201d di Boiardo \u00e8 stata stampata nel 1482-83 a Reggio Emilia o forse a Scandiano. Lo sappiamo dalle fonti storiche, ma in realt\u00e0 nessuno ha mai visto nemmeno una copia di quell’edizione, che \u00e8 andata completamente distrutta chiss\u00e0 quando. A volte, viceversa, capita di scoprire sul mercato antiquario o in una biblioteca l’unico esemplare di un’edizione fino a quel momento sconosciuta. Tutto ci\u00f2 ovviamente incide sul valore storico e di conseguenza su quello monetario dell’esemplare.<\/p>\n\n\n\n

Rispetto ai libri antichi, dal suo punto di vista, qual \u00e8 il grado di conoscenza da parte di un pubblico di cultura media?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ritengo che la stragrande maggioranza degli italiani non sappia che quasi in ogni cittadina, anche in ogni piccolo borgo, c’\u00e8 una biblioteca, e che quasi sempre in questa biblioteca c’\u00e8 un grande o piccolo patrimonio librario antico. Qualche tempo fa, una ricerca su un tipografo del Nord Italia mi ha condotto a Nicosia, in Sicilia, un borgo dove c’\u00e8 una piccola biblioteca un po’ dimenticata, quasi pirandelliana. Ebbene, nel fondo antico di quella biblioteca ho trovato moltissimi libri del Quattro e Cinquecento, provenienti dai conventi della zona che erano stati soppressi con l’Unit\u00e0 d’Italia. Ci\u00f2 dimostra che per scoprire preziosi volumi rinascimentali non c’\u00e8 bisogno di andare a vedere i fondi librari della biblioteca Nazionale di Firenze o della Marciana di Venezia, che hanno dei patrimoni immensi, ma basta entrare nella biblioteca del proprio borgo, del proprio capoluogo o della propria cittadina.<\/p>\n\n\n\n

\"Brera
Braidense National Library of Brera, atrium, Milan, Italy – Courtesy: Pinacoteca di Brera<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Come scoprire o accedere a questi fondi se non si \u00e8 specialisti della materia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Devo dire che qui la carenza \u00e8 delle scuole, e soprattutto delle biblioteche stesse, che, anche per croniche carenze di personale e di risorse, non organizzano abbastanza mostre. L’unico modo per venire a conoscenza di questi pezzi di patrimonio, infatti, sarebbe frequentare le mostre. Ma le mostre librarie sono qualcosa di rarissimo in Italia, quasi impossibile da vedere. Inoltre, va considerato che il libro sconta di per s\u00e9 uno svantaggio rispetto a un’opera d’arte: quest’ultima, a differenza del libro, emoziona immediatamente lo spettatore. Anche se privo di nozioni di storia dell’arte, uno spettatore pu\u00f2 instaurare subito con l’opera un proprio personale rapporto empatico grazie alla visione. Con il libro ci\u00f2 non avviene. Il libro in mostra, oltretutto, pu\u00f2 essere aperto su una pagina soltanto e non pu\u00f2 essere visto nella sua interezza come invece accade per un dipinto, una scultura o un oggetto di design. Dunque il libro presuppone uno sforzo maggiore da parte di chi organizza una mostra: per renderla fruibile, per attuare un’efficace azione didattica.<\/p>\n\n\n\n

Questo per\u00f2 accade raramente. Non \u00e8 consueto trovare apparati divulgativi e didattici per il grande pubblico nelle mostre di libri antichi.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Questo \u00e8 un dei punti pi\u00f9 dolenti, perch\u00e9 va a toccare il tema della \u201cchiusura\u201d nei confronti del pubblico da parte di un certo mondo delle biblioteche, soprattutto a livello amministrativo, ai piani alti, laddove c’\u00e8 stato anche uno scarso ricambio generazionale. Come docente posso dire di aver contribuito negli ultimi anni a formare molti ipotetici futuri bibliotecari, e so che ci sono persone altamente specializzate che per\u00f2 non riescono a entrare nei ranghi delle biblioteche e dei musei perch\u00e9 in Italia non si fanno concorsi da decenni. \u00c8 un dramma, perch\u00e9 si tratta di persone molto preparate che meriterebbero di entrare in forma stabile, e non attraverso forme di perenne precariato, tra i ranghi del personale di biblioteche e archivi, al fine di avviare una pi\u00f9 matura politica di valorizzazione e promozione del nostro patrimonio librario. In generale, questa situazione fa s\u00ec che l’Italia abbia oggi un patrimonio librario ingessato, chiuso, poco valorizzato e poco comunicato all’esterno.<\/p>\n\n\n\n

\"Jesuit
Library of the former Jesuit College, Prague, Czech Republic<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

L’espressione della creativit\u00e0 contemporanea nelle mostre di libri antichi potrebbe essere un volano per mettere insieme diversi tipi di pubblico?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ec, penso soprattutto al design. Il libro del Rinascimento \u00e8 infatti il primo oggetto di design inventato dagli italiani. I grandi designer del Novecento, pi\u00f9 o meno consciamente, hanno tratto spunto proprio dall’impaginazione del libro del Rinascimento, che deriva da precise regole, come per esempio la Sezione aurea, il rapporto tra i bianchi e i neri, la relazione fra il testo a stampa e l’immagine in bianco. La storia del design italiano ed europeo nasce con i disegnatori di caratteri delle fonderie e delle tipografie del Rinascimento. Tanto per fare un esempio noto a tutti, i Preraffaelliti, artefici del grandissimo movimento culturale, pittorico e filosofico ottocentesco, attingevano a piene mani alla cultura italiana medievale quattrocentesca. Erano talmente imbevuti della cultura libraria italiana, al punto che il loro padre William Morris aveva aperto una casa editrice che stampava libri improntati al canone estetico degli incunaboli italiani del Quattrocento. Anche oltre il Rinascimento, i debiti della contemporaneit\u00e0 sono diversi, se si pensa a Bodoni e all’utilizzo dei suoi caratteri nei giornali italiani degli anni 70, o alla sigla FMR di Franco Maria Ricci, che aveva fatto rivivere e nobilitato questo carattere. Se andiamo poi sulla tipografia di nicchia e d’\u00e9lite del Novecento e di oggi, ci sono piccole realt\u00e0 che affondano le loro radici proprio nel XV secolo, penso ad esempio alla grande avventura della tipografia-casa editrice Tallone di Alpignano, alle porte di Torino, che produce libri in tirature limitatissime, e in un anno riesce a malapena a stampare uno o due titoli perch\u00e9 compone a mano, usando anche caratteri del ‘600, con inchiostri originali, carte prodotte ad Amalfi, a Pescia, in Giappone, e realizza prodotti che sono il risultato di una tecnica e di una artigianalit\u00e0 che affonda le radici proprio nella grande manifattura italiana del Rinascimento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nicchia nella nicchia, il mondo dei libri antichi sta vivendo un momento d’oro, come indicano le aste. Ne parliamo con Giancarlo Petrella, docente di storia del libro antico all’Universit\u00e0 Federico II di Napoli.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":103269,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1797],"tags":[],"class_list":["post-103257","cfa_translations","type-cfa_translations","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-in-dialogue-with"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/103257","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/cfa_translations"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/103257\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media\/103269"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=103257"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=103257"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=103257"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}