{"id":105011,"date":"2021-02-01T17:51:00","date_gmt":"2021-02-01T16:51:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/?post_type=cfa_translations&p=105011"},"modified":"2022-01-24T18:47:33","modified_gmt":"2022-01-24T17:47:33","slug":"giangiacomo-rossetti-pittura-come-forma-di-ospitalita","status":"publish","type":"cfa_translations","link":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/it\/2021\/02\/01\/giangiacomo-rossetti-pittura-come-forma-di-ospitalita\/","title":{"rendered":"Giangiacomo Rossetti: pittura come forma di ospitalit\u00e0"},"content":{"rendered":"\n

Chi ci segue sa che quando decidiamo di occuparci di artisti che come Giangiacomo Rossetti (Milano, 1989) ancora non hanno i capelli bianchi, di norma preferiamo assumerci la responsabilit\u00e0 di scrivere di loro piuttosto che prendere la meno rischiosa via dell’intervista. Stiamo dalla parte di quelli che pensano che l’artista gi\u00e0 parli con la sua opera e per giunta crediamo che l’atto interpretativo, al pari di quello collezionistico, sia sempre essenziale al pieno compimento di questa. Anzi, il primo \u00e8 spesso la necessaria premessa del secondo.<\/p>\n\n\n\n

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Giangiacomo Rossetti, Fantasia n.6 – Contratto devozionale, 2020\nOil on wood panel, artist’s frame\n12 x 9 inches (30.5 x 22.9 cm)\nCourtesy the artist and Greene Naftali, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nonostante ci\u00f2, quando dopo aver visto la serie di dipinti presentati da Giangiacomo Rossetti da Green Naftali a New York<\/a> lo abbiamo contattato perch\u00e9 intenzionati a scrivere di lui, lo abbiamo fatto chiedendogli proprio un’intervista. Ci sono artisti – e in genere si tratta di quelli che dipingono – il cui lavoro appare cos\u00ec strettamente legato a copro e animo del loro autore da non poter essere compresi senza ‘sentirne’ la sua voce. Cosa sarebbe Vincent Van Gogh senza le lettere, Giorgio De Chirico senza il Piccolo trattato di tecnica pittorica, o Pierre Klossowski senza il Baffometto o la trilogia dedicata alla moglie Roberte?<\/p>\n\n\n\n

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Giangiacomo Rossetti,\nFantasia n.3 – La sepoltura, 2020\nOil on wood panel, artist’s frame\nPainting: 19 3\/4 x 13 3\/4 inches (50.2 x 34.9 cm)\nCourtesy the artist and Greene Naftali, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cos\u00ec, spinti a contravvenire alla nostra stessa regola dall’inondante intimit\u00e0 che anche attraverso lo schermo del computer riescono a trasmettere i nuovi dipinti di Rossetti, ci siamo rivolti a lui, provando a motivare il meglio possibile la nostra inconsueta richiesta…<\/p>\n\n\n\n

Come era forse prevedibile l’artista ha declinato. Pure lui \u00e8 dell’idea di cui dicevamo sopra e per di pi\u00f9 teme in questo momento della sua vita la persistenza delle parole ‘che rimangono’ (Rossetti). Ci ha perci\u00f2 invitato a scrivere del suo lavoro dal nostro punto di vista, per stimolare il quale ha tuttavia acconsentito a un incontro virtuale, al fine di chiarire curiosit\u00e0 che nutriamo sin dai tempi di Gasconade<\/a>, ovvero il contesto dove per la prima volta siamo entrati in contatto con il suo lavoro – era il 2011.<\/p>\n\n\n\n

La videochiamata con Giangiacomo Rossetti \u00e8 durata molto pi\u00f9 di quanto ci aspettassimo finendo purtroppo per rinforzare l’idea che ci eravamo fatti all’inizio riguardo alla necessit\u00e0 della sua voce. Durante il nostro colloquio Giangiacomo Rossetti ha comunque aggiunto una generosa dose di quegli elementi interpretativi che solo l’autore dell’opera pu\u00f2 offrire. Ci ha detto, per esempio, che Fantasia n.6 – Contratto devozionale<\/em> deve il suo mistero al fatto di essere nato, come soggetto, direttamente sulla tavola, dopo molti passaggi corsi nell’arco di un semestre – a un certo punto le due figure sono persino state due pianeti. Ci ha detto che Fantasia n.3 – Sepoltura<\/em> \u00e8 stato dipinto nel New England, dove l’artista e la moglie, che vivono da un paio d’anni a New York, si sono rifugiati durante la pandemia (il personaggio nel dipinto \u00e8 Rossetti stesso, originariamente autoritrattosi come qualcuno che lavora la terra, mi poi poi portato altrove dalla pittura stessa, come gi\u00e0 Millet nell’Angelus<\/a>). Rossetti ci ha anche parlato di Fantasia n.9 – La casa dagli spiriti<\/em> buoni, rivelando che i due protagonisti sono l’artista Rochelle Goldberg<\/em><\/a> e suo marito, Weit Laurent Kurz. Qui il pensiero dello storico dell’arte non pu\u00f2 che precipitarsi nelle Fiandre dei coniugi Arnolfini di Jan van Eyck.<\/p>\n\n\n\n

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Giangiacomo Rossetti, Fantasia n.9 – la casa dagli spiriti buoni, 2020\nOil on aluminum panel, artist’s frame\n18 x 14 inches (45.7 x 35.6 cm)\nCourtesy the artist and Greene Naftali, New York.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Inomma, dopo la videochiamata ci eravamo rassegnati a scrivere la nostra analisi quando abbiamo ricevuto via email un nuovo, prezioso documento. Ecco la voce che cercavamo. Senza questa dichiarazione scritta spontaneamente non avremmo capito, per esempio, l\u2019importanza del legame sentimentale che unisce Rossetti ai suoi personaggi. E nemmeno avremmo capito quanto l\u2019artista si sforzi, con la pittura, di ‘farli sentire a proprio agio nel dipinto’. Proprio da questo tormento formale ha origine la misteriosa tensione che si avverte nella scena, non gi\u00e0 da fatti oscuri, indicibili, o surreali come si potrebbe pensare. Come per Balthasar K\u0142ossowski, e al contrario di Pierre Klossowski, Giangiacomo Rossetti ragiona all\u2019interno della pittura e del proprio personale confronto con essa, tecnicamente e umanamente – qui Rossetti si appella alla propria natura impulsiva e impaziente come misura del rapporto tra s\u00e9 e le ragioni del medium. A questo proposito apprendiamo anche che la pittura di Rossetti non \u00e8 mai prassi che si ripete, in nessuna sua fase. Al contrario, il percorso che porta alla superficie finale si rinnova ogni volta, e ogni volta parte da premesse differenti, superando errori e cancellature perci\u00f2 irripetibili, per arrivare a un’immagine che non sia solo vera, ma vera in s\u00e9 stessa. Si dice che gli occhi siano lo specchio dell’anima. Nel caso degli artisti la voce vale quanto i loro occhi.<\/p>\n\n\n\n

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Giangiacomo Rossetti, Installation view, Le Fantasie, Greene Naftali, New York, 2020. <\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Abbiamo analizzato la pittura di Giangiacomo Rossetti, con l’aiuto dell’autore, e quello di una mostra fondamentale (a New York)<\/p>\n","protected":false},"featured_media":105641,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1793],"tags":[],"class_list":["post-105011","cfa_translations","type-cfa_translations","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-to-be-discovered"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/105011","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/cfa_translations"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/105011\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media\/105641"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=105011"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=105011"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=105011"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}