{"id":115166,"date":"2022-05-05T15:02:31","date_gmt":"2022-05-05T13:02:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/?post_type=cfa_translations&p=115166"},"modified":"2022-05-05T15:02:53","modified_gmt":"2022-05-05T13:02:53","slug":"tre-scoperte-ad-art-brussels-2022","status":"publish","type":"cfa_translations","link":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/it\/2022\/05\/05\/tre-scoperte-ad-art-brussels-2022\/","title":{"rendered":"Tre scoperte ad Art Brussels 2022"},"content":{"rendered":"\n

La pandemia ha probabilmente colpito Art Brussels pi\u00f9 duramente di altre fiere d’arte contemporanea. Tra molteplici rinvii e cancellazioni, il 2020 e il 2021 sono stati anni difficili per la fiera belga, che ha dovuto destreggiarsi con opzioni alternative – un’edizione ad Anversa lo scorso dicembre, la Brussels Art Week, alcune iniziative online – prima di tornare al suo potenziale effettivo, nell’aprile del 2022. Percorrendo la sua elegante scenografia, finalmente senza maschere – anche il governo belga ha recentemente eliminato l’obbligo di indossare maschere in ambienti chiusi – si respirava un’atmosfera tornata frizzante, un’atmosfera che ricordava molto quella respirata appena pochi giorni prima dai pi\u00f9 fortunati all’opening della Biennale di Venezia.<\/p>\n\n\n\n

Dopo una visita approfondita, possiamo dire che la caratteristica informalit\u00e0 di Art Brussels \u00e8 sopravvissuta alla pandemia, e cos\u00ec la sua reputazione di luogo dove approfondire gli intellettualismi dell’arte, piuttosto che indulgere nello shopping compulsivo. Ed ecco cosa ci ha pi\u00f9 interessato, concentrandoci soprattutto sull’arte giovane e sulle gallerie emergenti.<\/p>\n\n\n\n

La nuova avventura di Claas Reis<\/h3>\n\n\n\n

Oggi Claas Reis ha 53 anni e una galleria d\u2019arte che porta il suo nome. Fino a poco tempo fa si occupava di investment banking, a Hong Kong. Ma quando la compagnia che aveva contribuito a fondare \u00e8 stata acquisita da un colosso del settore Reis ha capito che era venuto il momento di cambiar vita. Gi\u00e0 collezionista, per qualche tempo si \u00e8 dedicato alla pittura, non con l\u2019idea di diventare un artista, ma per capirne meglio come un artista pensa. Poi, nel 2020, il giorno prima che Londra conoscesse il primo lockdown, ha inaugurato la sua prima mostra, che ha dovuto chiudere il giorno dopo.<\/p>\n\n\n\n

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Claas Reiss<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Daniel Graham Loxton, “Untitled (Leonardism)”, 2021, oil, wax, collage, tin, glazed terra cotta tile, charcoal and adhesive on panel, 25.5 x 35.5 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il passo successivo \u00e8 quindi l\u2019edizione 2022 di Art Brussels, che \u00e8 anche la prima fiera a cui Claas Reis ha preso parte. Gli artisti con cui si \u00e8 presentato al raffinato pubblico belga sono Daniel Graham Loxton (1987) e James Collins (1992), due autori che se non altro provano la maturit\u00e0 dell\u2019occhio di Reis. Il nostro modo di augurargli buona fortuna \u00e8 dunque cogliere l\u2019occasione per ricordare che dopotutto anche Leo Castelli, il maggior gallerista del secolo scorso, apr\u00ec la sua galleria da over cinquanta, a New York, nel 1957. E tutti sappiamo com\u2019\u00e8 andata a finire.<\/p>\n\n\n\n

Willa Chasmsweet Wasserman da Fran\u00e7ois Ghebaly<\/h3>\n\n\n\n

Seguiamo Willa Chasmsweet Wasserman (classe 1990) da qualche tempo. Abbiamo pubblicato un primo saggio sul suo lavoro in occasione della mostra del 2020 da Good Weather<\/a> a Chicago. Imbattersi in tre dei suoi recenti dipinti su bronzo nello stand di Fran\u00e7ois Ghebaly ad Art Brussels \u00e8 stata una sorpresa stimolante e desiderata. La pittura su bronzo \u00e8 una tradizione antichissima, associata all’idea di opere altamente dettagliate. Wasserman rompe con questa aspettativa optando invece per tratti grezzi e istintivi, per suggerire solo un’idea di figurazione. Tre corpi sembrano affiorare dalla superficie lucida. Le tonalit\u00e0 si fondono con il colore del supporto metallico, un aspetto della pittura di Wasserman che purtroppo non \u00e8 apprezzabile nelle riproduzioni digitali.<\/p>\n\n\n\n

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Willa Wasserman, Istomina<\/em>, 2022. Oil on brass. 48 x 36 in, 121.9 x 91.4 cm. Courtesy of the artist and Fran\u00e7ois Ghebaly Gallery.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Willa Wasserman, Istomina<\/em>, 2022 (detail). Oil on brass. 48 x 36 in, 121.9 x 91.4 cm. Courtesy of the artist and Fran\u00e7ois Ghebaly Gallery.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si tratta di opere belle in senso classico, il che, come sottolinea Sonia D’Alto nel suo saggio sull’artista, pu\u00f2 anche essere un modo per contraddire il passato invece di abbracciarlo. La prima mostra personale di Wasserman con Fran\u00e7ois Ghebaly aprir\u00e0 a Los Angeles il mese prossimo. La galleria americana inaugurer\u00e0 presto uno anche spazio parigino, confermando la crescente rilevanza della capitale francese nel mondo dell’arte di oggi.<\/p>\n\n\n\n

La personale di Marin Majic da Nino Mier<\/h3>\n\n\n\n

In tempi di “figurazione zombie” per gli artisti pi\u00f9 giovani, la domanda da porsi \u00e8 come la generazione precedente ancora si occupi di rappresentare la realt\u00e0. La pittura di Marin Majic, nato nel 1979, \u00e8 una risposta convincente. La sua personale ad Art Brussels da Nino Mier ha presentato opere su tela, appese in una stanza dalle pareti verdi, in cui il visitatore doveva entrare facendosi spazio tra le piante che ostruivano l’accesso. All’interno scene oniriche per affermare come la pittura figurativa abbia comunque un proprio posto nel discorso sulla rappresentazione. Certi soggetti sono esclusivi del medium, e c’\u00e8 solo una quantit\u00e0 limitata elementi che la fotografia pu\u00f2 imitare.<\/p>\n\n\n\n

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Installation view of Marin Majic, Art Brussels (April 28 – May 1, 2022). Courtesy of the artist and Nino Mier. Photo: GRAYSC.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Marin Majic, “Promises made”, 2022 | Colored pencil, oil color, marble dust on linen | 16 x 12 in | 40.6 x 30.5 cm. Courtesy of the artist and Nino Mier.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le opere di Marin Majic ribadiscono dunque l’autonomia della pittura non diversamente da quanto cercavano di fare i divisionisti pi\u00f9 di un secolo fa. La pittura deve essere s\u00e9 stessa, o almeno quella del suo autore – la tavolozza di colori di Majic ha un’identit\u00e0 chiara e riconoscibile, radicata nella tecnica; \u00e8 prodotta con polvere di marmo, olio, cera e trementina, dominata dalle varie tonalit\u00e0 tra il verde e il grigio su cui d\u00e0 forma ai soggetti, con pennelli e matite.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tre spunti trovati nello strato emergente del mercato dell’arte, incontrato nella prima edizione post-pandemica di Art Brussels<\/p>\n","protected":false},"featured_media":115220,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1796],"tags":[],"class_list":["post-115166","cfa_translations","type-cfa_translations","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-mapping-the-artscape"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/115166","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/cfa_translations"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/115166\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media\/115220"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=115166"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=115166"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=115166"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}