{"id":95427,"date":"2018-05-10T17:05:44","date_gmt":"2018-05-10T15:05:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/?p=92670"},"modified":"2021-06-22T12:35:24","modified_gmt":"2021-06-22T10:35:24","slug":"dakart-bienniale-arte-africana-contemporanea-2018","status":"publish","type":"cfa_translations","link":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/it\/2018\/05\/10\/dakart-bienniale-arte-africana-contemporanea-2018\/","title":{"rendered":"A Dak&#8217;Art \u00e8 il momento dell&#8217;Ora Rossa"},"content":{"rendered":"\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-95427 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_7938\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"113\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_7938-480x360.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92673\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92673'>\n\t\t\t\tMarcos Lora Read. La Casa Roja de Caronte (2018). Installatio view. DAK&#8217;ART 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_7951\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"113\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_7951-480x360.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92674\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92674'>\n\t\t\t\tIbrahim Ahmed, Only Dreamers Leave (2016-2017). Installation view.  DAK&#8217;ART, 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_8215\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"113\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_8215-360x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/97b1442e-19f5-4502-b4ec-5a317c2f39bb\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/97b1442e-19f5-4502-b4ec-5a317c2f39bb-480x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92671\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92671'>\n\t\t\t\tLaeila Adjovi, series \u201cMalaika Dotou Sankofa\u201d (2016).  DAK&#8217;ART 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_7898\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"113\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_7898-360x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92672\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92672'>\n\t\t\t\tGlenda Le\u00f3n, Tiempo Perdido\/Wasted Time (2013). DAK&#8217;ART, 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_8099\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"113\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_8099-480x360.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92676\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92676'>\n\t\t\t\tFrances Goodman, Rolling Red (2018). DAK&#8217;ART, 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_8110\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"117\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_8110-374x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92677\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92677'>\n\t\t\t\tPaul Alden Mvoutoukoulou, Urgencies (2017). Installation view. DAK&#8217;ART, 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_8090\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"120\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_8090-384x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92675\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92675'>\n\t\t\t\tBarh\u00e9l\u00e9my Toguo, A Book is My Hope (2018). DAK&#8217;ART, 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_8144\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"113\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_8144-480x360.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92679\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92679'>\n\t\t\t\tPascale Monnin, El\u00e9vation, Matthew (2016).  Installation View. DAK&#8217;ART, 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_7902\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_7902-480x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92682\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92682'>\n\t\t\t\tLedelle Moe, Lament (2018). DAK&#8217;ART, 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/05\/10\/dakart-biennial-of-african-art-2018\/img_7925\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"113\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/05\/IMG_7925-480x360.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-92683\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-92683'>\n\t\t\t\tRina Ralay-Ranaivo, Lettres aux adsentes (2016). Installation View. DAK&#8217;ART, 2018.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl>\n\t\t\t<br style='clear: both' \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Gioved\u00ec scorso, al Grand Theatre di Dakar, si \u00e8 tenuta l&#8217;inaugurazione ufficiale della 13ma edizione di Dak&#8217;Art, la mamma di tutte le biennali del continente africano. Circondato da guardie avvolte in mantelli rossi, star della celebrazione \u00e8 stata il presidente senegalese Macky Sall che, dopo l&#8217;altisonante discorso di rito, ha ceduto la parola a Simon Njami, per la seconda volta direttore artistico della manifestazione. Con <em>understatement<\/em> forse soltanto apparente, quest&#8217;ultimo ha incantato il pubblico esponendo il sanguigno tema della Biennale, L&#8217;Heure Rouge (L&#8217;Ora Rossa), preso da un&#8217;espressione contenuta in una pi\u00e9ce degli anni Sessanta dello scrittore, poeta surrealista e attivista politico martinicano Aim\u00e9 C\u00e9saire, che fu il profeta della <em>Negritude<\/em>. Oltre che di creazione contemporanea, l&#8217;Ora rossa di Njami mette l&#8217;accento sulla necessit\u00e0 e l&#8217;urgenza di vera emancipazione, libert\u00e0 e responsabilit\u00e0 che l&#8217;Africa deve prendersi, qui e ora. Per una &#8216;Nuova umanit\u00e0&#8217; \u2013 questo il sottotitolo dell&#8217;edizione 2018 \u2013 Njami intende&nbsp; invece &#8216;istante decisivo&#8217; che il fotografo Henri Cartier-Bresson indicava come quello necessario alla riuscita di un&#8217;immagine che volesse rappresentare una cerniera tra presente e futuro.<\/p>\n<p>In principio l&#8217;Ora rossa (anzi, quasi due) \u00e8 stata quella che ha colorato la pelle dei numerosi visitatori bianchi in attesa di entrare nei padiglioni dedicati all&#8217;arte del Senegal, della Tunisia e del Rwanda \u2013 i paesi invitati dallo Stato come ospiti d&#8217;onore \u2013, dopo la visita blindata del presidente e dei suoi alti papaveri. Parcheggiati sotto il sole cocente, e intrattenuti dai tam-tam e dalle danze dei supporter della nazionale senegalese che prender\u00e0 parte ai prossimi Mondiali di calcio in Russia, tutti sono rimasti poi un po&#8217; delusi, per usare un eufemismo, nell&#8217;entrare nel (discreto) spazio proposto dalla Tunisia, o in quello (appena passabile) della nazione ospitante. E non \u00e8 andata meglio in quello ruandese, addirittura commovente per l&#8217;ingenuit\u00e0 dell&#8217;arte esposta, qui usata come pretesto per una pubblicit\u00e0 da ufficio del turismo di un paese riconciliato e ottimista dopo il genocidio dei Tutsi.<\/p>\n<p>Invece, la vera Biennale \u00e8 quella dello straordinario Njami, che ha aperto le porte lo stesso pomeriggio nello scenario meravigliosamente surreale dell&#8217;Ancient Palais de Justice, un edificio degli anni Sessanta cadente e abitualmente popolato di squatter, ora sede principale della manifestazione. Fino al prossimo 2 giugno \u2013 e insieme ad altre cinque e altrettanto fascinose sedi denominate &#8216;IN&#8217;, con altrettanti curatori invitati \u2013 Dal&#8217;Art espone i lavori di 75 artisti provenienti da 33 paesi di tre continenti. Nonostante la calma olimpica di Njami, il senso di urgenza \u00e8 stato evidente: gli operai con i loro attrezzi sono usciti dal palazzo in contemporanea con l&#8217;ingresso dei visitatori, accolti da quegli artisti in lacrime che hanno avuto la malaugurata idea di proporre opere video, funzionanti a singhiozzo a causa del sovraccarico di energia elettrica.<\/p>\n<p>Sia come sia, ci\u00f2 che \u00e8 apparso evidente dalla selezione di lavori, da quelli di artisti gi\u00e0 storicizzati come El Anatsui e Kara Walker, a quelli degli artisti emergenti, \u00e8 stato soprattutto l&#8217;affrancamento dal marchio riduttivo di &#8216;arte africana&#8217;. L&#8217;attenzione del pubblico \u00e8 stata catturata dalla poetica istallazione La Casa Roja de Caronte del dominicano Marcos Lora Reid, con una barca e una casa fluttuanti nell&#8217;aria, posta in un cortile del palazzo, e in felice dialogo con le trenta bandiere dell&#8217;opera &#8216;Only the dreamers leave&#8217; del giovane egiziano Ibrahim Ahmed. E sul tema dell&#8217;andare o del restare ha colpito la serie di fotografie &#8216;alate&#8217; dell&#8217;artista e foto-giornalista franco-beninese Laeila Adjovi, vincitrice del Grand Prix L\u00e9opold Sedar-Senghor. Di grande impatto anche le installazioni della nigeriana Ndidi Dike &#8211; che riflette sul post-colonialismo e sul controllo delle risorse naturali del continente, tra tradizione locale e consumismo globale -, e &#8216;Wasted time&#8217;, opera dedicata alla natura effimera della vita e del tempo della cubana Glenda L\u00e9on. Non mancano opere pi\u00f9 gioiose, come &#8216;Rollig red&#8217;, pannello composto di unghie finte, viste come un&#8217;estensione del corpo in dialogo con le figure umane realizzate con <em>blister<\/em> di medicinali del congolese Paul Alden Mvoutokoulou, prefigurazione ottimistica di cure accessibili a tutti gli africani.<\/p>\n<p>Accanto alle sedi &#8216;IN&#8217; &#8211; e tra queste la pi\u00f9 interessante \u00e8 negli spazi dell&#8217;IFAN, il Museo etnografico, dove spicca una straordinaria installazione della superstar Ibrahim Mahama &#8211; Dak&#8217;Art offre un programma con 250 sedi &#8216;off&#8217;. Vederle tutte \u00e8 un&#8217;impresa titanica. Ma non si pu\u00f2 mancare &#8216;A book is my hope&#8217;, monumentale installazione alla Librairie Quatre Vents con cui un artista globalmente apprezzato come il camerunese Barth\u00e9l\u00e9my Toguo ha messo in relazione Fahreneit 451 con il disperato tentativo di salvare la biblioteca di Timbuktu dai fondamentalisti islamici. E, dall&#8217;altro lato, sono efficaci nella loro semplicit\u00e0 anche i progetti creati in modo spontaneo dalla gente delle varie municipalit\u00e0 della capitale senegalese.<\/p>\n<p>Quanto al pubblico, bisogna ammettere che di collezionisti se ne sono visti pochi (colpa della coincidenza con Frieze New York?), anche se hanno timbrato il cartellino molti art advisor \u2013 come il piccolo esercito mandato dal super-collezionista Sindika Dokolo, che nel 2019 inaugurer\u00e0 il suo museo di arte africana a Lisbona \u2013 e curatori da ogni dove. Da segnalare, per\u00f2, una presenza estremamente significativa: Ralph Rugoff, direttore della prossima Biennale di Venezia. Altrettanto notevole \u00e8 stata la presenza ufficiale di Art Basel, che per la prima volta ha ospitato, alla vigilia dell&#8217;inaugurazione, una cena in onore di Simon Njami con tutti i vip presenti nel suo carnet, tra galleristi, artisti e (di nuovo pochi) collezionisti. \u00abSoltanto due anni fa, questo sarebbe stato improponibile\u00bb spiega Marina Mottin, che di Art Basel cura le vip relations per l&#8217;Africa. \u00abOra, invece, anche in seguito alla nascita dei musei Zeitz Mocaa a Cape Town e del Macaal a Marrakech, \u00e8 arrivata l&#8217;Ora r ossa per un mercato africano maturo ed estremamente competente\u00bb.<\/p>\n<p>Nonostante la dichiarazione shock fatta quasi in concomitanza con l&#8217;inaugurazione di Dak&#8217;Art dal presidente francese Macron riguardo alla restituzione delle opere d&#8217;arte tradizionale africana sottratte dalla Francia in epoca coloniale, appare invece ancora lontana l&#8217;Ora Rossa in cui tutto questo possa diventare una realt\u00e0. La burocrazia farraginosa e i fondi aleatori dell&#8217;apparato statale senegalese che ha supportato la Biennale hanno reso l&#8217;organizzazione un fiasco, come ha espresso senza peli sulla lingua Bonaventure Soh Bejeng Ndikung, curatore della sezione all&#8217;IFAN. E questa esperienza non fa ben sperare in un&#8217;adeguata risposta degli Stati africani riguardo alle opere che, chiss\u00e0 come e quando, verranno restituite. Anche Simon Njami ha liquidato l&#8217;affermazione di Macron come \u201cpura follia\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pochi collezionisti hanno preso parte all&#8217;inaugurazione della tredicesima edizione della Biennale di Dakar (Dak&#8217;Art). Ma c&#8217;era Art Basel, in compagnia di qualche esperto cercatore di funghi&#8230;<\/p>\n","protected":false},"featured_media":92690,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1796],"tags":[],"class_list":["post-95427","cfa_translations","type-cfa_translations","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-mapping-the-artscape"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/95427","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/cfa_translations"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/95427\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media\/92690"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=95427"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=95427"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=95427"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}