{"id":95462,"date":"2018-12-19T10:02:40","date_gmt":"2018-12-19T09:02:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/?p=93565"},"modified":"2021-06-22T11:39:01","modified_gmt":"2021-06-22T09:39:01","slug":"berenice-olmedo-artista-messicana","status":"publish","type":"cfa_translations","link":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/it\/2018\/12\/19\/berenice-olmedo-artista-messicana\/","title":{"rendered":"A proposito del brutale idealismo di Berenice Olmedo"},"content":{"rendered":"\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-95462 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/12\/19\/berenice-olmedo-artist\/picking_up_corpses_1\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"100\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/picking_up_corpses_1-480x319.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93605\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93605'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, Canine TANATOcommerce or the political-ethical dilemma of merchandise\/ The Bio-unlawfulness of Being: Stray dogs, 2012\/2015.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/removing_the_skin_at_morgue\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"100\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/removing_the_skin_at_morgue-480x320.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93578\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93578'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, Canine TANATOcommerce or the political-ethical dilemma of merchandise\/ The Bio-unlawfulness of Being: Stray dogs, 2012\/2015.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/process_of_tanning_with_dog_fur\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"100\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/process_of_tanning_with_dog_fur-480x320.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93577\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93577'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, Canine TANATOcommerce or the political-ethical dilemma of merchandise\/ The Bio-unlawfulness of Being: Stray dogs, 2012\/2015.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/installation_view\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"138\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/Installation_view-480x441.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93572\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93572'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, Canine TANATOcommerce or the political-ethical dilemma of merchandise&#8221;, 2015.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/12\/19\/berenice-olmedo-artist\/jan-kaps_berenice-olmedo-anthroprosthetic-28-850x1276-q100\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"100\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/jan-kaps_berenice-olmedo-anthroprosthetic-28-850x1276-q100-320x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93609\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93609'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, mathilde, 2018, hard-plastic orthopaedic braces, medical weight scale, steel rods, cloth straps and aluminium hooks, 100 \u00d7 57 \u00d7 31 cm.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/12\/19\/berenice-olmedo-artist\/berenice-olmedo-at-jan-kaps-8\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"100\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/Berenice-Olmedo-at-JAN-KAPS-8-320x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93601\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93601'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, Olga, 2018, hard-plastic orthopaedic braces, steel rods and joints, screws, aluminium box, electrical motor, cpu-controlled hardware, 38 \u00d7 76 \u00d7 32 cm. Courtesy of the artist and Jan Kaps.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/jan-kaps_berenice-olmedo-anthroprosthetic-18-850x1275-q100\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"100\" height=\"150\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/jan-kaps_berenice-olmedo-anthroprosthetic-18-850x1275-q100-320x480.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93575\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93575'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, Homonyme, 2018, plastic tube and breathing apparatus, cotton fabric, velcro, mask: 47 \u00d7 20 \u00d7 23 cm, tube: 480 cm \u00f8 5 cm. Courtesy of the artist and Jan Kaps.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/cy0a4023\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"100\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/CY0A4023-480x320.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93570\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93570'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, Poleana, sound installation, 2 speakers inside 2 cardboard boxes and the board game of &#8220;Poleana&#8221;, 2018. Courtesy of the artist.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/cy0a4042\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"100\" src=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/CFA-content\/uploads\/2018\/12\/CY0A4042-480x320.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-93571\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-93571'>\n\t\t\t\tBerenice Olmedo, Poleana, sound installation, 2 speakers inside 2 cardboard boxes and the board game of &#8220;Poleana&#8221;, 2018. Courtesy of the artist.\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Berenice Olmedo, che oggi ha trentun anni e vive in Messico, non ha mai visto una fiera d&#8217;arte, o quasi. A dire il vero una volta \u00e8 stata a Zona Maco, la fiera di Citt\u00e0 del Messico, ma non le \u00e8 piaciuto affatto. E forse \u00e8 proprio questa la sua fortuna. Gi\u00e0, perch\u00e9 la prima sensazione che si avverte entrando in contatto con il suo lavoro \u00e8 quella di vedere qualcosa di incontaminato, spontaneo, sfacciato, e sfrontatamente diretto. Per farsi un&#8217;idea bastano il progetto intitolato Stray dogs, con il quale la Olmedo ha partecipato nel 2017 ad&nbsp;<a href=\"http:\/\/prix2017.aec.at\/prixwinner\/23542\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Ars Electronica<\/a>, e la sua personale da Jan Kaps, a Colonia, dove l&#8217;artista ha allegramente sfidato le strettoie della retorica artistica con un lavoro che se pu\u00f2 persino sembrar gentile sul piano formale, \u00e8 addirittura brutale su quello del significato. Per questo qui occorre procedere con molta cautela.<\/p>\n<p>Berenice Olmedo non ha mai visto una fiera d&#8217;arte, abbiamo detto, ma dipinge sin da quando era ragazzina. Merito dei suoi genitori \u2013 padre giornalista, madre impiegata per il governo \u2013, che fin da piccola l&#8217;hanno avvicinata alla tecniche tradizionali. &#8216;Cos\u00ec, nel momento in cui ho deciso che all&#8217;universit\u00e0 avrei studiato arte, gi\u00e0 dipingevo otto ore al giorno&#8217; ci racconta. Del periodo trascorso all&#8217;Universidad de las Am\u00e9ricas di Puebla Olmedo ricorda il beneficio di avere le varie facolt\u00e0 raccolte nello stesso luogo, cos\u00ec che le discipline possano arricchirsi a vicenda. &#8216;Studiavo arte, ma ho avuto l&#8217;opportunit\u00e0 di lavorare nei laboratori di biologia e svolgere ricerche anche con docenti di materie non artistiche&#8217;. Cos\u00ec \u00e8 nato il progetto Stray dogs, documentato da un video che racconta come Olmedo abbia potuto legalmente appropriarsi dei copri di cani morti sulla strada per &#8216;farne&#8217; sapone, scarpe, un mantello, un copricapo, insomma per estrarre da questi corpi abbandonati prodotti simili a quello che l&#8217;industria silenziosamente estrae dagli animali da allevamento. Il video \u00e8 truce in molti passaggi, ma il candore con cui l&#8217;artista raccoglie le carcasse per strada, scuoia gli animali, estrae il grasso dalle carni, o concia le pelli per poi lavorarle, riesce a portare il discorso su un territorio che nulla concede alla crudelt\u00e0 iniziale. Al contrario, con la positiva schiettezza del lavoro manuale (Omedo esegue personalmente tutte le lavorazioni), ci mette difronte ai cumuli di ipocrisia dietro ai quali parte della societ\u00e0 nasconde se stessa, accontentandosi di non &#8216;vedere&#8217;, e magari di non sapere. La &#8216;violenza&#8217; visiva a cui lo spettatore \u00e8 esposto ha dunque un fine ben preciso e, oltretutto, il processo si conclude con l&#8217;artista che porta i &#8216;prodotti&#8217; della sua trasformazione al mercato pubblico di Analco, nella citt\u00e0 di Puebla, per venderli, non gi\u00e0 come opere d&#8217;arte &#8211; come alla fine hanno fatto Wim Delvoye e Damien Hirst, giusto per citare due artisti che flirtano con la morte -, ma come oggetti d&#8217;uso, come invece farebbe un qualsiasi, rispettabilissimo artigiano.<\/p>\n<p>Non sorprende, dunque, che il progetto affondi le radici nel pensiero di filosofi socialmente ultrasensibili come Michel Foucault,&nbsp;Gilles Deleuze o Giorgio Agamben. Olmedo li ha studiati con Laurence Le Bouhellec e Alberto L\u00f3pez Cuenca, entrambi suoi insegnati all&#8217;Universidad de las Am\u00e9ricas d iPuebla, e poi con <a href=\"https:\/\/www.magonzalezvalerio.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Mar\u00eda Antonia Gonz\u00e1lez Valerio<\/a>, filosofa presso la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico specializzata nell&#8217;arte che utilizza medium biologici. Con lei Olmedo ha proseguito il suo percorso teorico, scegliendo una via che oggi la porta a esprimersi senza indugio a favore del nuovo presidente messicano, Andr\u00e9s Manuel L\u00f3pez Obrador, e del Movimiento Regeneraci\u00f3n Nacional (partito fondato da Lopez Obrador nel 2014). Del resto, quando chiediamo a Berenice Olmedo cosa significa per lei fare arte, l&#8217;artista ribatte: &#8216;l&#8217;arte \u00e8 un orizzonte del pensiero, che implica tutte le possibilit\u00e0 e le prospettive di vita, cos\u00ec come le problematiche sociali e politiche a essa connesse&#8217;.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/jan-kaps.com\/exhibitions\/berenice-olmedo-anthroprosthetic\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Quella da Jan Kaps a Colonia, chiusa non pi\u00f9 di un paio di settimana fa, \u00e8 stata la prima mostra di Berenice Olmedo in una galleria d&#8217;arte.<\/a> Prima si era trattato di festival o istituzioni, e la salutare dialettica tra arte e mercato dell&#8217;arte che si annida nel suo lavoro era emersa solo in occasione di un&#8217;installazione audio che Olmedo ha sviluppato con gli abitanti del Tepito, quartiere simbolo del disagiato di Citt\u00e0 del Messico e della sua energia. L&#8217;opera si intitola Poleana. Racconta attraverso il suono l&#8217;omonimo gioco da tavolo, popolare nelle colonie e nelle prigioni Messicane. Lo scorso anno \u00e8 stata esposta al <a href=\"https:\/\/www.mucaroma.unam.mx\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">MUCA-Roma<\/a> e alla <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=BGuA6mv_tzw\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Casa Barrio Tepito, al Tepito<\/a>. &#8216;A un certo punto un giornalista \u00e8 venuto da me e mi ha chiesto se il mio lavoro non finisse per neutralizzare quegli stessi contenuti che io avevo preso dalla strada e ricollocato dentro al museo. Gli ho risposto che per me non esiste un luogo pi\u00f9 adatto di un altro per mostrare, o parlare di certi problemi. Al contrario, sono interessata a verificare la possibilit\u00e0 di affrontare temi complessi proprio nel circuito dei musei e delle gallerie d&#8217;arte&#8217;. In effetti, \u00e8 questo un tema cruciale. Da una parte l&#8217;arte continua a essere un fondamentale spazio per la libert\u00e0 di pensiero; dall&#8217;altro, l&#8217;esasperazione di mercato e interessi economici ha reso questo spazio senz&#8217;altro meno aperto di quanto \u00e8 stato in passato. &#8216;A un certo punto ci si potrebbe rendere conto che \u2013 continua Olmedo \u2013 parte degli profitti derivanti dalla vendita di certe opere spettano alle realt\u00e0 che queste opere rappresentano, o alle istituzioni e alle persone che lavorano per combattere problemi come la disabilit\u00e0 fisica, il disagio economico, o la mancanza di istruzione&#8217;. Certo, a questo punto qualcuno potrebbe osservare che le gallerie sono istituzioni for profit, e che gli artisti esistono davvero solo nel momento in cui entrano in una logica di mercato. Ma questo non cambia i termini della questione, anzi. Nell&#8217;era delle disuguaglianze e del conseguente indebolimento del potere democratico, il valore etico dell&#8217;arte diventa semmai ancor pi\u00f9 centrale e critico, anche per le gallerie, che sempre di pi\u00f9 assomigliano, nella loro funzioni primarie, a quello che i musei sono stati nella seconda met\u00e0 dl Novecento.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/2018\/12\/03\/how-we-chose-when-it-comes-to-buy-art\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">\u00c8 in questo quadro che l&#8217;idealismo disincantato di Berenice Olmedo appare ora cos\u00ec opportuno<\/a>. Le protesi umane presentate da Jan Kaps sono, prima che un&#8217;efficace metafora, l&#8217;espressione di una precisa posizione etica nei confronti del contesto (l&#8217;architettura \u00e8 un altro tema che sta molto a cuore a Olmedo). La costruzione di Olga, il pezzo centrale della mostra, ha richiesto la collaborazione di tre ingegneri per poter funzionare. La macchina inutile si alza e ricade. Non muove gli arti del bambino per cui le opere sono state pensate, ma la sua assenza, e con essa lo spazio vitale che dal bambino sarebbe stato occupato. Sono i nostri occhi, dunque, che non riescono a vedere? Come le carcasse dei cani morti, cos\u00ec i disabili &#8216;scomparsi&#8217;. L&#8217;artista, in qualche modo, ci convince a guardare. E lo far\u00e0 anche nel nuovo progetto a cui sta lavorando, una &#8216;science crime fiction&#8217; che avr\u00e0 come protagonista certi topi da laboratorio sospettati di aver ucciso gli scienziati che su di loro stanno lavorando. &#8216;Non sono interessata alla bellezza in s\u00e9, ma a qualcosa che sta tra stupore e paura&#8217; dice Olmedo. Ed \u00e8 forse questa la miglior chiave d&#8217;accesso a una pratica artistica che fin ora \u00e8 riuscita nel difficile intento di coniugare la profondit\u00e0 dei temi con leggerezza d&#8217;espressione (una leggerezza del tutto calviniana).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>All&#8217;indomani della prima mostra in galleria di Berenice Olmedo (da Jan Kaps) abbiamo chiesto l&#8217;aiuto dell&#8217;artista per iniziare la nostra inchiesta sul ritorno dell&#8217;etica nell&#8217;arte.    <\/p>\n","protected":false},"featured_media":93601,"template":"","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1797],"tags":[],"class_list":["post-95462","cfa_translations","type-cfa_translations","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","category-in-dialogue-with"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/95462","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/cfa_translations"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/cfa_translations\/95462\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media\/93601"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=95462"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=95462"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.conceptualfinearts.com\/cfa\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=95462"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}